有人说:全世界，中国人写情书，是最厉害的。
为什么呢？因为西方人性格外露，天天“小甜心”“小苹果”，所以到了写情书的时刻，双方都已交过手，来往数十回，所谓情书，不过是为了见不到面的时候可以更浓烈的表达爱意。
日本也是情书大国。但是日本人太做作，写情书的人太自恋，有时候想写情书，背后其实是“看我多有才华”。所以，收到情书的人呢，一般需要有较高的文学欣赏水平。
最著名的例子莫过于夏目漱石。他在学校做英文老师的时候，曾经给学生出了一个短文翻译，据说文中男女主人公在月下散步，男主角情不自禁说：“I love you！”学生直译成“我爱你”，但夏目漱石说，日本人是不会这样说的，应当更婉转含蓄。学生便问，那应该怎么说呢，夏6目漱石沉吟片刻，告诉学生：今晚的月色真美（月が绮丽ですね）。
这句话确实翻译得妙，可是，要是遇到稍微迟钝一点的女生，说这句话的小哥哥肯定要注孤生了呀！
所以，世界情书看亚洲，亚洲情书看中国。
中国人写的情书，其实都源自《诗经》的八个字：“窈窕淑女，君子好逑”。
这就是中国情书的精髓，先夸别人，也夸自己，一个“好逑”，动机都说清楚了。之后华夏五千年，所有的情书，都是这个套路。
这八个字，到了沈从文，是：
>>
我也安慰自己过，
我说：
我行过许多地方的桥，
看过许多次数的云，
喝过许多种类的酒，
却只爱过一个正当最好年龄的人。
到了鲁迅，是：
>>
听讲的学生倒多起来了，大概有许多是别科的。女生共五人。我决定目不斜视，而且将来永远如此，直到离开厦门。
到了徐志摩，是：
>>
今天早上的时刻，过得甜极了。只要你、有你，我就忘却一切，我什么都不想、什么都不要了，因为我什么都有了。
到了朱生豪，是：
>> 回答我几个问题：
1、我与小猫哪个好？
2、我与宋清如哪个好？
3、我与一切哪个好？
如果你回答我比小猫比宋清如比一切好，那么我以后将不写信给你。
到了朱湘，是：
>>
你说我的信很可爱，这是因为你是一个可爱的人，所以我写给你的信也跟着可爱了。
顾城，是：
>>
别人占了你的座位，你没有说话，就站在我身边。我忽然变得奇怪起来，也许是想站起来，但站了站却又坐下了。我开始感到你、你颈后飘动的细微的头发。我拿出画画的笔......我画了你身边每一个人，但却没有画你。我觉得你亮得耀眼，使我的目光无法停留。
到了王小波，是：
>> 五线谱是偶然得来的，你也是偶然的来的。不过我给你的信值得写在五线谱里呢。但愿我和你，是一只唱不完的歌。
“
当然，到了阿Q那里，这八个字才变成了最通俗版：
吴妈，我想跟你困觉。
* * *
”
不要嘲笑阿Q，其实他说得很好，只不过，他没上过我的培训班，不知道，情书的作用，实际上就是把他的主旨，变成一种含蓄而有美感的说法。
当然，在分析之前，我还是要强调一下，写情书追姑娘，首先需要姑娘和你有一样的三观，这种三观就是，她认为，情书是一件浪漫的事情，是不亚于买花买包包买车买房子的。如果你无法判断，先给她看之前我写的那些范例，如果眼角泛红、含着泪光，那别犹豫，继续往下看吧。
首先是称呼。你看徐志摩叫陆小曼，不叫“小曼”，人家叫“龙龙”，嗲伐？肉麻伐？就是要有“你在我眼里是唯一”这种感觉。还有wuli迅哥儿，叫许广平“小刺猬”“乖姑”“害马”，嗲伐？突破自我伐？相比之下，吴妈这个称呼就太老实了。最起码应该是“最xxx的吴妈”，或者是“阿吴”，又或者是“我的小妈妈”。
“我想和你困觉”这句话其实不可耻，所有的男生写情书的时候，心里想的都是这句话。只不过，这句话是终点。而要达到终点，我们必须从起点开始。我们在表达这个核心时，要先扩充。比如，我想和你在（什么地点）困觉：
月光下、河水潺潺、树下的阴影（文艺女专用）
巴黎的香榭丽舍大道、轻井泽的虹夕诺亚、纽约的帝国大厦（对物质生活有一定要求的文艺女专用）
铂金包店里、兰博基尼里、私人飞机里（对物质生活有进一步要求的文艺女专用）
不要忘了，你写这句话的时候，姑娘跟你困觉了吗？没有。那你什么心情？沮丧伐？难过伐？痛苦伐？心里痒痒伐？这方面，最厉害的是沈从文，他表达的思念的痛苦，无人能及：
>> 一个女子在诗人的诗中，
永远不会老去，
但诗人他自己却老去了。
如果姑娘不愿意和你困觉，或者现在困觉的可能性很小，而你敏感地体会到了这一点，你要怎么写呢？朱生豪同学又要站出来教育你了，你们看看他的样本：
>> 以前我最大的野心，便是成为你的好朋友；现在我的野心，便是希望这样的友谊能持续到死时。谢谢你给我一个等待。
最后，请你仔细阅读你写的情书，看看有没有错别字，或者可以滴几滴眼泪，让泪水把书信弄湿（朱生豪就是这样做的），最后——
请你把情书里，所有的“困觉”都改一改，改成“携手”，改成“相爱”，改成“在一起”，改成“得到你的微笑”。
